Komposition und Baukunst – im 19. Jahrhundert wurden sie Teil eines größeren Ganzen: des Gesamtkunstwerks Oper, das seine Zuschauer_innen in eine völlig andere Welt zu entrücken vermochte, zumindest, wenn Richard Wagner am Werk war.
Doch nicht nur die
Musik, auch eine
neuartige Gestaltung
des Opernhauses
sollte erheblich
zur magischen
Gesamtwirkung
beitragen.
„Ohne deine Hilfe kann ich
dereinst an keine Aufführung
denken“, rhapsodierte Wagner
schon 1854 in einem Brief
an seinen Lieblingsbaumeister
Gottfried Semper.
Zu dieser Zeit hatte Semper sein erstes, später durch einen Brand zerstörtes Opernhaus in Dresden bereits gebaut, schlug sich aber ansonsten mit Gelegenheitsaufträgen durch.
1864 schien sein und Wagners Traum von einem monumentalen Festspielhaus zum Greifen nah. In München planten sie für den 18-jährigen König Ludwig II. „ein großes Theater im edelsten Stile“ – mit versenktem Orches- ter, Treppen, Säulengängen und immenser Bühnen- maschinerie. Doch der frisch gekrönte Auftraggeber konnte diesen Plan nicht durchsetzen.
Teile der Überlegungen flossen später in die Gestaltung der jetzigen Semper-Oper ein. Auch Sempers Münchner Entwurf eines triumphalen Amphitheaters prägt bis heute unsere Vorstellung von einem idealen Opernhaus. Und ist nach wie vor inspirierend:
Als Vision einer
Verzauberung von
Steinen durch Klänge
und von Klängen
durch Steine.